| 张大千《拈花仕女图》赏析 | |
| 发表时间：2020-06-08 17:30:22 阅读次数：427 本文编辑：嘉兴少儿/幼儿艺术培训_嘉兴中小学培训_嘉兴草屋网 | |
 近代 张大千 拈花仕女图 立轴 水墨纸本 92×48厘米 君艺编号185 款识：每叹飞花委暗尘，天风飘堕去无因。为谁怨损作残春，浪蕊浮香终易盡。倡条冶叶霎时新，画中非幻亦非真。浣溪沙。大千居士写并题。 钤印：白文方印“爰”，朱文方印“大千”。白文方印“顾松龄鉴定章”，朱文长方印“曾经钱君匋珍护”。 张大千(1899～1983)，原名正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士，四川省内江人。其艺术修养全面，诗、书、画、印、鉴方面都有深入研究，单纯绘画一门，亦是人物、山水、花鸟皆精。张大千才华横溢，成就斐然，其足迹更是遍及南北美洲及欧洲各国，传播和弘扬中国传统文化艺术。 张大千的艺术人生大致分为三个时期：学习时期(20～40岁)，渐变时期（40～60岁左右)，创新期(60～85岁)。其艺术风格亦经历了不断转变的三个时期，早期主要以临摹和仿古为主，尚未形成自己的艺术风格；晚期融毕生所学大胆创新，以泼彩和大泼墨面世。而渐变期则是起到了承上启下的作用，影响这一时期最重要的是其敦煌之行。 大千先生1941年到1943年在敦煌，对北魏到元代的敦煌壁画进行了深入的临摹学习。这对其在后期绘画面貌上的影响是至关重要的，人物画用线，赋色，造型，甚至花鸟、山水的构图格局，也受影响。正如张大千自己所言:“敦煌壁画是集东方中古美术之大成，敦煌壁画代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。”可以说，张大千的敦煌之行成为其艺术上的主要分水岭。 |
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| 作者: 高逸仙 | |
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