| 潘振镛设色渔妇晓妆图扇面赏析 | |
| 发表时间：2020-06-08 17:30:23 阅读次数：408 本文编辑：嘉兴少儿/幼儿艺术培训_嘉兴中小学培训_嘉兴草屋网 | |
 潘振镛设色渔妇晓妆图扇面 嘉兴博物馆9月“零距离赏宝”活动展出馆藏鸳湖画派的书画作品十幅，分别为：《蒲华墨竹图轴》、《光绪十八年吴榖祥幽壑飞瀑图轴》、《吴滔设色“寥寥人镜”山水图轴》、《陶淇设色山林行旅图轴》、《施桢设色苏武牧羊图中堂》、《朱文侯三公图中堂》、《潘振镛、潘振节合绘设色庄生像横披》、《潘振镛设色渔妇晓妆图扇面》、《杨伯润设色山水扇面》、《文鼎设色秋林携琴图轴》。 19世纪中叶，上海开埠通商，在短短几十年内迅速发展为中国乃至远东地区最具魅力与活力的繁华都会，吸引了不同阶层、不同领域的人才。全国各地尤其江浙地区的画家橐笔海上，海上画派逐渐形成。张熊、朱熊、蒲华、潘振镛、潘振节、杨伯润等嘉兴籍画家寓居上海，活跃于上海、江浙一带的画坛，成为海上画派的一支重要流派。因嘉兴古称鸳湖，故这支由嘉兴籍画家形成的流派被誉为鸳湖画派。 潘振镛（1852~1921），是鸳湖画派的重要画家。他字承伯，号雅声，一作亚笙，别署冰壶琴主、栽花馆主，晚号讷钝老人。桐乡濮院人，居栖凤桥堍。 潘振镛出生于丹青世家，祖父潘楷善花卉，父亲潘大临师从清代仕女画家改琦。潘振镛幼承家学，六七岁就能画人物画。因战乱家贫，去当学徒。后被钱塘画家戴以恒（1826~1891）发现，收为弟子，学画山水。潘振镛勤勉刻苦，画艺日益精进，但受家学影响更喜欢仕女画，戴以恒让他另择良师。 潘振镛仕女画师法湖州费丹旭（1802~1850），花卉私淑恽寿平（1633~1690），书法亦似之。 他最擅长的还是仕女画，将山水画的功底运用到人物画的补景中。他的仕女画温和平静，雅致秀丽，有浓浓的书卷气。 美术评论家谢春彦在《末世的可贵淡定——简论晚清画家潘振镛的艺术》一文中评论潘振镛的仕女画：“那些大异于盛唐之作，亦有别后来浓艳粉本的弱质端庄娟秀的仕女们，或临流倚树，或对花凭栏，或持券吟咏，或理妆照镜，或举案齐眉，或望月思远，或丝竹闻弄，或浮翠采菱，或撷花伤春，甚而传奇人物、民间女子，于四时丽景之中无一不娇好可人，又无一不切中‘妇道’规矩，与血淋淋的其生命隔着一层纸，而成为那个时代的特殊规范版本。” |
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| 作者: 高云玲 刘云峰 | |
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