| 一代笛王许鸿宾（下） | |
| 发表时间：2020-06-06 15:26:55 阅读次数：217 本文编辑：嘉兴少儿/幼儿艺术培训_嘉兴中小学培训_嘉兴草屋网 | |
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一 一代笛王许鸿宾熟谙数百出昆曲剧目，吹奏时不用看谱，与专业昆曲演员配合时，笛子吹得严丝合缝；平时和曲友在一起时，又善于配合曲友的演唱，带动和提高曲友的演唱水平。这样高超的演奏技艺是和平时的勤学苦练分不开的。其孙女许紫钰回忆，许老为了使手指灵活，冬天要将手指浸入冰冷的水中，待手指冻僵发红后，再到院子中迎着北风吹奏；为了持平笛身，在笛子的两端各挂一个秤砣或几枚铜钱。所以后来许鸿宾和许伯遒、俞振飞、李荣忻合称为江南四大笛王，也有人喜欢称他为“炳炳曲师”。 许鸿宾出生演奏世家，自幼就跟随父亲许少岩学习昆笛吹奏和昆曲演唱。九岁时已能单独充当掌礼（即今婚礼中的司仪）。许鸿宾另外还有一位住在嘉兴南门的吹笛师傅，这位老师是曲师冯巧珍的父亲。许鸿宾除了会吹笛，唱得也极好，生旦净末丑，各行当都会唱。许鸿宾最喜欢的角色是唐明皇，最拿手的几出是《长生殿》中的《迎像》和《哭像》。陆费丙生先生曾在怡情曲社听过许鸿宾的这几折戏，说他唱得凄怆感慨，催人泪下。 当时嘉兴一带的昆曲演唱方式不同于别的地方，独树一帜，被称为兴工。许鸿宾就是演唱兴工的代表人物。兴工是嘉兴地区（包括湖州一带）特殊风味的清唱流派，只重于唱，注重板眼字句，一字一唱，字字着力，句句咬正，一板三眼，丝毫不苟，完全凭持自己的丹田之气，按规就矩，不用吊板和吊眼（吊板和吊眼即不用死守板眼，可视曲情需要在节拍上适当提前适当延宕或跳跃），有一分力量唱一分戏，不许偷工取巧。兴工在节拍之间严守尺寸，在曼声缓度中始见功力，串演则非其所长。许紫钰在跟许鸿宾学唱时，许老就特别强调练唱先要练气。所以兴工的曲友只唱不做，不登台串演。这种唱法独具有海盐腔的余绪。  晚年许鸿宾，摄于自由弄许家老宅 |
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| 作者: 张卫平 | |
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